学术研究
  • 白登云先生与砚秋合作的几部戏

    砚秋的艺术成就是极高的,我与他虽然合作多年,但我对程派艺术只是略有所知,我们的相识应从樊迪生主持的天桥东大市哲嗣馆春阳友会票房起由。

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  • 李建华:我和吕东明老师学戏的日子

    吕老师退休后,登台不多,她把更多的精力投入到程派传承和对票友的辅导上。她多次受邀,以80高龄出现在中央电视台的戏曲频道。吕老师把毕生精力用在了京剧上,用在了钻研程派

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  • 程砚秋生命中的三个重要人物

    程砚秋在艺术和文化修养上有高深的造诣,在个人品德上也有很好的声誉,在艺术创造中总是不知疲倦地求索、创新,在思想上不断追求进步,这与他人生中的三个重要人物不无关系。

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  • 来源: 戏剧传媒

    程砚秋:马鞭是一匹活马

    中国剧中的舞术,和中国的武术有很深的关系,这是谁都知道的。拉斯曼先生要把太极拳改为太极舞,足见欧洲人对于根源于中国武术而蜕化成的舞术是同意的。我们现时应当把中国武术完全化而为舞术,如把太极拳化为太极舞之类,不要把武术直接表演于戏剧中,这倒是一件切要的工作;至于把西洋舞 ......[详情]

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  • 来源:北京青年报

    程砚秋与《赴欧考察戏曲音乐报告书》

    程砚秋先生的艺术光辉和人格魅力被人们景仰,他的一生不断追求光明与进步,为弘扬民族艺术与精神不懈努力,为京剧艺术辛勤耕耘、锐意进取。他创造的程派艺术,唱腔优美动听,表演技艺绝妙,征服了无数观众,赢得了海内外赞誉。他丰富的艺术经验、独到的理论见解和高尚的道德情操,为后人留下了 ......[详情]

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  • 来源:中国京剧程派艺术研究会

    程砚秋论程腔和保护嗓子

    剧界同仁最怕嗓子发生问题,因为嗓子是我们的生命线,但是因为生理上的关系,谁也逃不了这个关头。伶人的嗓子起变化,可分两个时期。初期是十五六岁时,因为人一到这个时期,生理上自然起了变化,身体亦渐成熟了,这是最危险的时期,同时是一个伶人将来成功与否的第一个难关,剧界名之为“ ......[详情]

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  • 来源:中国京剧程派艺术研究会

    翁偶虹:程砚秋的小旦戏

    自1922年至1924年(初期新剧阶段),程演小旦已自标风格。代表作可举三剧,一是《孔雀屏》中之春鸿,一是《花筵赚》(又名《玉镜台》)中之碧玉,一是《花舫缘》中之申云飞。这三个人物,都是聪颖智慧的风雅丫环,在剧中均起主导作用。砚秋以其初期的艺术修养,熔京白、韵白于一炉,展现雅人深 ......[详情]

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  • 来源:中国京剧程派艺术研究会

    程砚秋谈《窦娥冤》

    我学《窦娥冤》这个戏,已经是将近四十年了。当时是王瑶卿老先生教的,只有《探监》和《法场》两折,是京剧中传统的折子戏,当时也叫《六月雪》。观众对这个戏是非常熟悉和热爱的。后来因为想把故事演得完整一些,便由我的老师罗瘿公老先生帮助,改编成了一个整本的戏。在编写中,参考明传 ......[详情]

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  • 来源:中国京剧程派艺术研究会

    检阅我自己

    我相信将来的舞台,必有非战戏曲的领域,而且现在它已经走到台上去了。我的生命必须整个地献给和平之神,以不负观众的期望,以不负罗、金、李三位先生先后给予我的训示。只是我的技术不成熟,前途还期待着社会力量的督促,使我能够“任重致远”!这是我自己检阅后的新生期望。 ......[详情]

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  • 来源:中国京剧程派艺术研究会

    程砚秋:我之戏剧观

    演一个剧,有一个认识;演两个剧,就有两个认识;演无数个剧,就有无数个认识;算一笔总账,就成立了一个“戏剧观”。兄弟觉得算总账也和写流水账一样,离不了两项原则,就是第一要注意戏剧的意义,第二要注意观众对于戏剧的感情。 ......[详情]

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